Городское фэнтези: когда ИНОЕ в твоем городе

Все началось с легенд. В нашем случае с «городских» легенд.

Каждый мегаполис, да что там мегаполис, даже городок попроще и позахудалей имеет свои легенды: в канализации Нью-Йорка водятся крокодилы, по Лондону колесит зловещий автобус, а в московском метро – водятся крысы размером с собаку.

И как авторам было устоять и не использовать это в своих произведениях?

Зарождению городского фэнтези послужили последствия огораживания в Англии: местные крестьяне, не имея своей земли, массово переселялись в города в поисках лучшей жизни, вместе с прочим скарбом таща в новую жизнь хорошо известные им фольклорные мотивы.

В России, к слову, все происходило примерно также. К такому народному творчеству любил обращаться Николай Гоголь – один из дедушек отечественного городского фэнтези.

В общем уже становится ясно, что городское фэнтези – это литературный жанр, основанный на городских легендах и мифологии города. Сюжет книг этого жанра разворачивается в современном нам городе, однако, наделенном фэнтезийными элементами: мистическими существами, противостоянием сверхъестественных сил, паранормальными событиями.

Городское фэнтези от прочих смежных жанров отличается следующая триада:

1. Строго городская локализация

2. Наличие элементов, основанных на городском фольклоре и мифологии

3. Описания города реалистичны и подробны, нередко описываемый город – реальный

Так, у Сергея Лукьяненко в его цикле «Дозоры» есть и город, и мифические Иные, и реальная Москва.

Именно этот реализм сближает городское фэнтези с другими литературными жанрами: реализмом и мистикой, а в особенности с детективом и нуаром. Например, у Джима Батчера в «Досье Дрездена» главный герой работает детективом в Чикаго и расследует преступления. Вот только его клиенты – монстры и нежить, а сам он наделен магическими способностями.

События в городском фэнтези развиваются, как правило, по трем основным сюжетам:

Сюжет 1. Иное явилось из прошлого и отказывается считаться с изменившимися условиями современной жизни, противопоставляя себя окружающей действительности. Например, Старик Хоттабыч из одноименной советской повести-сказки: явившись из прошлого этот джинн, причиняя добро Вольке, приводит его к переэкзаменовке, снабжая устаревшими географическими сведениями.

Сюжет 2. Иное, явившись из прошлого, адаптируется к правилам окружающей его жизни. Например, в цикле Вадима Панова «Тайный город» представители Великих Домов интегрированы в современную жизнь: их бизнес легален, образ жизни светский, а интервью с ними вы могли бы увидеть по телевизору.

Сюжет 3. Иное зародилось сравнительно недавно, но его поведение непредсказуемо. Так, в «Секретных материалах» Криса Картера монстр Юджин Тумс, способный удлинять свое тело произвольно, наводит ужас на американскую общественность.

Отдельным сюжетным поворотом, заслуживающим внимания, является оживший Город. Например, у М. и С. Дяченко в «Подземном ветре» вольное порождение Города Улия в своих странствиях знакомится со смертным юношей, что становится началом романтических отношений.

В общем, городское фэнтези – это самобытный современный жанр фантастической литературы, в котором интригующее Иное можно встретить на знакомых улицах, а открытая дверь подъезда может стать входом в другой мир...

Источник